Para enlazar con la escultura de Aubry y Vassil habíamos pensado introducir nuestro más reciente capítulo de nuestro propio proyecto "Animal Invisible" inspirado en la fotografía naturalista, pero no pudimos resistir la tentación de rescatar la peculiar escultura escenográfica de Jordan Maclachlan, con su disposición en peculiares dioramas domésticos. El motivo para asociar nuestras imágenes a las esculturas de Aubry, y muy especialmente a las de Vassil, era demostrar hasta qué punto la fotografía documental de la vida salvaje y sus herederos audiovisuales habían modificado nuestra manera de ver a los animales, y cómo había supuesto la implementación de nuevos tópicos iconográficos de temática zoológica. La observación minuciosa del movimiento en las escenas escultóricas de Vassil es impensable antes del aluvión de registros cinematográficos, fotográficos y videográficos que han convertido el Serengeti o el Ngorongoro en espacios cercanos y supuestamente bien conocidos gracias a su generosidad en escenas de acción cinegética y supervivencia.
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| George Shiras |
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| Steve Winter |
Como no quiero repetirme en exceso, y ya he dado cuenta de múltiples ejemplos sorprendentes, os ofrezco hoy tan sólo unas pocas más de las que hemos hallado sencillamente activando la búsqueda "trap-camera" en el buscador de imágenes de Google. Disculpad que no estén referenciadas, pero es que sencillamente pretendo que veáis hasta que punto se pueden cosechar imágenes de gran potencial artístico dotadas de un plus de misterio que consigue desentrañarse del propio sentido de su realización, y es que existe un factor sorpresa importante al revisar los archivos de memoria de las cámaras que llevan un tiempo operando en una zona determinada de un biotopo.
Las fotos que creamos mi hijo Pau y yo, a modo de pasatiempo didáctico y de lúdico aprendizaje fotográfico, recurren a piezas industriales de modelismo zoológico, principalmente de las firmas Papo y Schleich, que fotografiamos en mesas de bodegón con fondo negro o bien cubrimos con escenorafías a modo de maquetas paisajísticas de apariencia más o menos naturalista. Lo que nos queda es procurar imitar encuadres y apariencias ópticas frecuentes en las fotografías nocturnas y en las cámaras-trampa. Nos gusta el concepto de trampa fotográfica y llevarlo a a toda la extensión de sus posibles significados léxicos y semánticos. Hacemos trampas con trampas, pero son genuinas trampas fotográficas, en las que descubrimos lo lejos que nos hallamos de la auténtica fauna salvaje.
Como ya hemos explicado con anterioridad, parte de los objetivos de nuestras trampas fotográficas consisten en que algunas de ellas se cuelen en el registro de los buscadores de imágenes de internet, que se camuflen entre las auténticas para poder contrastar con ellas sus diferencias y sus coincidencias. La conexión con las esculturas de Vassil se halla en el uso de figuras de volumetría inspiradas en el estudio de movimiento faciltado por el registro fotográfico o por las nuevas tecnologías de escaneado y reproducción 3D. Nuestra propia aportación al mundo de la tecnología 3D se halla en las tomas en las que hemos aplicado cambios de ángulo sucesivos para poder ofrecer versiones estereoscópicas de las imágenes. Al ofrecerlas en forma de anaglifo digital (necesitaréis gafas anaglifas filtradas en rojo/cyan) el aparente fallo de registro de canales disimula un poco el artificio del que han partido las fotos, pero precisamente toda apariencia natural se esfuma cuando nos ponemos las gafas y vemos en tres dimensiones una escena que delata la presencia de esculturas de plástico en el papel de animales reales. Espero que os gusten tanto como las anteriores ediciones y que pronto os ofrezcamos más.
Mafa Alborés / Pau F. Luís: Proyecto Animal Invisible VI
http://mafa-elanimalinvisible.blogspot.com.es/2017/03/el-animal-invisible-como-proyecto.html
http://mafa-elanimalinvisible.blogspot.com.es/p/proyecto-animal-invisible-mafa-albores.html
